L’Art Canada Institute remercie chaleureusement la générosité de Power Corporation of Canada, commanditaire de la saison 2025-2026 Publications ; Tim et Frances Price, commanditaires principaux ; David Binet, commanditaire Or ; Jason Donville, commanditaire Bronze ; et le Karsh Center du Museum of Fine Arts de Boston, commanditaire du livre imprimé.
Nous remercions également le commanditaire fondateur de l’Institut de l’art canadien, BMO Groupe financier.
Yousuf Karsh est passé près de moi comme une étoile filante sans que je m’en rende compte, alors que j’avais six ans — une découverte faite au fil de mes recherches pour ce livre. En 1968, le célèbre photographe s’est en effet rendu dans ma ville natale de Sackville, au Nouveau-Brunswick, pour recevoir un doctorat honorifique de l’Université Mount Allison. Mon père, Luke Rombout, alors professeur en arts visuels et conservateur à la galerie d’art Owens, sise sur le campus de l’université, faisait partie des personnes chargées de lui remettre ce titre. Ma véritable rencontre avec Karsh a toutefois eu lieu bien plus tard, lorsque je venais de terminer mes études supérieures et que je me suis jointe à l’équipe des collections photographiques de ce qui est aujourd’hui Bibliothèque et Archives Canada (BAC). J’ai eu l’occasion de rencontrer Yousuf et Estrellita Karsh à quelques reprises pour discuter de la collection et d’autres sujets autour d’un thé, alors qu’ils recevaient dans leur salon au Château Laurier. En tant que jeune membre de l’équipe archivistique, j’étais un peu impressionnée.
J’espère que cet ouvrage témoigne de toute ma reconnaissance envers Lilly Koltun, mon ancienne directrice et mentore, qui m’a confié la mission de plonger dans le Fonds Karsh pour en faire la recherche et le catalogage — une façon de lui redire à l’écrit ce que j’ai eu la chance de lui dire de vive voix de son vivant. Je remercie aussi son amie la plus proche, qui est devenue aussi la mienne à l’époque, la Dre Joan M. Schwartz, de m’avoir proposé d’écrire un livre pour le projet de livres d’art canadien en ligne de l’Institut de l’art canadien (IAC). Le rêve de bien des archivistes qui ont plus tard pratiqué le commissariat indépendant s’est ainsi réalisé : avoir enfin une bonne raison d’avoir gardé toutes ces boîtes de documents de recherche accumulées dans le cadre des expositions consacrées à Karsh.
Ce livre, conçu pour susciter de nouvelles conversations autour d’un artiste canonique d’un autre temps, n’aurait jamais vu le jour sans l’appui indéfectible de mon collègue et ami de longue date, Jerry Fielder, commissaire d’exposition et directeur de la succession Yousuf Karsh. Depuis la mort de Karsh en 2002, Jerry et moi avons réfléchi à la manière dont les nouvelles formes de photographie, les enjeux liés à la construction de l’identité et la circulation toujours plus vaste des images sont des phénomènes contemporains qui trouvent des échos dans la pratique même de Karsh. Première à reconnaître l’importance de mon travail de commissariat, Estrellita s’est éteinte alors que ce manuscrit approchait de sa version finale. Passer du temps avec elle était à la fois intimidant et stimulant : son esprit acéré, ses remarques pleines d’esprit et ses encouragements bienveillants n’ont jamais failli. Je tiens également à remercier Julie Grahame, collègue de Jerry, pour sa relecture du manuscrit et son aide précieuse concernant la reproduction des images.
À BAC, l’archiviste Lisandra Cortina de la Noval m’a aidée à trouver les aiguilles dans la botte de foin du Fonds Karsh et a généreusement partagé ses recherches sur la construction de l’identité culturelle dans les photographies de la série Canadian Cities (Villes canadiennes) réalisée par Karsh pour Maclean’s. Je tiens également à remercier les nombreuses bibliothèques qui m’ont accueillie le temps d’une journée pour me permettre de consulter les premières éditions des publications de Karsh : l’Université Queen’s, l’Université Concordia, l’Université Carleton, la Boston Public Library, la bibliothèque publique de Hamilton, la bibliothèque publique de Halifax et la bibliothèque publique de Kingston.
La directrice générale de l’IAC, Sara Angel, m’a soutenue avec enthousiasme tout au long du processus, et la collaboration avec l’équipe de l’IAC a été aussi conviviale que constructive. L’éditrice responsable des publications, Victoria Nolte, m’a chaleureusement encouragée tout en guidant avec assurance le développement du manuscrit, n’hésitant pas à reformuler avec diplomatie certaines occurrences de mes chères phrases interminables. Je suis également reconnaissante envers l’équipe d’évaluation du projet et du manuscrit pour leurs précieux commentaires.
Ma chère amie et collègue commissaire Kate Laing a également relu et commenté la toute première version du manuscrit. Ses observations avisées ont contribué à clarifier mes idées, tout comme ses annotations marginales toujours percutantes : « Vraiment, Karsh, prêt à photographier Churchill, chef des Alliés, et anxieux à l’idée de rencontrer Margaret Atwood, féministe? » En cours de route, des proches m’ont aidée à garder courage : la Dre Joyce Harris, l’artiste Catherine Feraday Miller (Université de l’ÉADO), l’artiste et lauréate du prix Karsh Christine Fitzgerald, la professeure émérite d’histoire de l’art Margaret A. Hanni (Simmons College, Boston), et, plus que tout, mon incroyable complice, habitant des Maritimes déraciné lui aussi, champion de la rigolade et de la bonne humeur, Lorin Russell. Un immense merci à toutes les personnes mentionnées ci-dessus. Ce fut une heureuse surprise que de pouvoir contribuer à la postérité de Yousuf Karsh. Sans votre soutien, je serais encore en train de remplir des boîtes de documents de recherche.
SOURCES PHOTOGRAPHIQUES
Tout a été fait pour obtenir les autorisations de l’ensemble des objets protégés par le droit d’auteur dans cette publication. L’Institut de l’art canadien corrigera cependant toute erreur ou omission.
L’Institut de l’art canadien tient à remercier les personnes et les institutions suivantes pour leur précieuse collaboration : Art Windsor-Essex (Nicole McCabe); Bibliothèque et Archives Canada (Eric Bilodeau, Cédric Lafontaine et Patrick Osborne); le Blade (Holden Sondergeld); Chislehurst Digitization Inc. (Jacqueline M.E. Vincent); Cowley Abbott (Julia De Kwant); la Fraenkel Gallery (Rebecca Robertson); Getty Images (Daniella DiGiacomo); les Harvard Art Museums (Katie Kujala); Ingenium (Marcia Mordfield); Lehmann Maupin (Jacob Daugherty); le Musée de la Banque du Canada (Eugénie Marcil); le Musée des beaux-arts de l’Alberta (Simone Halliday-Shaw); le Musée des beaux-arts du Canada (Emily Putnam); le Musée des beaux-arts de Montréal (Marie-Claude Saia); le Museum of Fine Arts, Boston (Jennifer Riley); la Olga Korper Gallery; Postes Canada (Elia Anoia); la Robert Mapplethorpe Foundation (Joree Adilman); la Succession Sam Tata (Toni Tata); la Succession Solange Karsh (Julie Grahame); la Succession Yousuf Karsh (Julie Grahame); ainsi que Christine Fitzgerald, Catherine Opie, et Hiroshi Sugimoto.
L’IAC remercie les propriétaires de collections privées qui ont donné leur accord pour que leurs œuvres soient publiées dans cet ouvrage.
Mention de source de l’image de la page couverture
Yousuf Karsh, Pierre Elliott Trudeau, 4 novembre 1968. (Voir les détails ci-dessous.)
Yousuf Karsh, Jessye Norman, 4 avril 1990. (Voir les détails ci-dessous.)
Mentions de sources des images des bannières
Biographie : Yousuf Karsh dans le nouveau gymnase de l’Université de la Colombie-Britannique, photographié pour le magazine Maclean’s, Vancouver, 24 mai 1952. (Voir les détails ci-dessous.)
Œuvres phares : Yousuf Karsh, Jean-Paul Riopelle, Photographed in His Paris Atelier (Jean-Paul Riopelle, photographié dans son atelier à Paris), 7 avril 1965, tirage de 1987. (Voir les détails ci-dessous.)
Questions essentielles : Beatrice Lillie, 18 mars 1948. (Voir les détails ci-dessous.)
Style et technique : Yousuf Karsh, Hands of Gratien Gélinas (Les mains de Gratien Gélinas), 29 mars 1945. (Voir les détails ci-dessous.)
Sources et ressources : Yousuf Karsh et la bibliothécaire/technicienne Hella Graber récupèrent un négatif classé au studio Karsh, à Ottawa, 26 février 1958. (Voir les détails ci-dessous.)
Où voir : Vue d’installation de l’exposition Karsh: Image Maker/Créateur d’images au Musée des sciences et de la technologie du Canada, Ottawa, 12 juin au 13 septembre 2009. (Voir les détails ci-dessous.)
Copyright et mentions : Yousuf Karsh, Self-Portrait (Autoportrait), 1939. (Voir les détails ci-dessous.)
Mentions de sources des photographies et des œuvres d’autres artistes
Asia Minor: Showing Turkey, Georgia, Azerbaijan, and Armenia. Also, international mandates of Iraq, Syria, and Palestine (Asie Mineure : montrant la Turquie, la Géorgie, l’Azerbaïdjan et l’Arménie. Ainsi que les territoires sousmandat internationaldel’Irak, de la Syrie et de la Palestine), 1925. Publié par la George F. Cram Company, Chicago (Illinois). Avec l’aimable autorisation de la David Rumsey Map Collection.
Couverture de Faces of Destiny, par Yousuf Karsh, Chicago, Ziff-Davis Publishing, 1946.
Couverture de Faces of Our Time, par Yousuf Karsh, Toronto, University of Toronto Press, 1971.
Couverture de In Search of Greatness: Reflections of Yousuf Karsh, par Yousuf Karsh, Toronto, University of Toronto Press, 1962.
Couverture de Karsh: American Legends, par Yousuf Karsh, Boston, Bulfinch Press, 1992.
Couverture de Karsh: A Sixty-Year Retrospective, par Yousuf Karsh, Boston et Toronto, Little, Brown and Company, 1996.
Couverture de Karsh Canadians, par Yousuf Karsh, Toronto, University of Toronto Press, 1978. Collection privée. Avec l’aimable autorisation de Cowley Abbott, Toronto.
Couverture de Karsh Portfolio, par Yousuf Karsh, Toronto, University of Toronto Press, 1967.
Couverture de Karsh Portraits, par Yousuf Karsh, Toronto, University of Toronto Press, 1976.
Couverture du magazine LIFE, 21 mai 1945. Avec l’aimable autorisation de la Succession Yousuf Karsh.
Couverture de Portraits of Greatness, par Yousuf Karsh, Toronto, University of Toronto Press, 1959.
Couverture du magazine Saturday Night, 10 janvier 1942. Collection des University of Wisconsin–Madison Libraries. Avec l’aimable autorisation des University of Wisconsin–Madison Libraries. Mention de source : University of Wisconsin–Madison Libraries.
Couverture du magazine Saturday Night, 25 novembre 1944. Collection des University of Wisconsin–Madison Libraries. Avec l’aimable autorisation des University of Wisconsin–Madison Libraries. Mention de source : University of Wisconsin–Madison Libraries.
Couverture de Yousuf Karsh & John Garo: The Search for a Master’s Legacy, par Mehmed Ali, Mansfield, Massachusetts, Benna Books, 2016.
Couverture de Yousuf Karsh: Industrial Images, par Cassandra Getty et Jerry Fielder, Windsor, Ontario, Art Gallery of Windsor, 2007.
Delphic Sibyl (Sibylle de Delphes), détail du plafond de la chapelle Sixtine, 1508-1512, par Michelangelo. Collection des musées du Vatican, Cité du Vatican. Avec l’aimable autorisation de Wikimedia Commons.
Appareil photo no 2 Brownie, modèle D, de la Eastman Kodak Company avec boîtier orné d’un personnage Brownie, 1914. Collection du George Eastman Museum, Rochester, New York, don de Frederick W. Randall (1988.0583.0001). Avec l’aimable autorisation du George Eastman Museum.
Le Calumet 8 × 10 à soufflet, principal appareil de Yousuf Karsh, recouvert d’un voile de visée confectionné pour Karsh par son assistante et bibliothécaire, Hella Graber. Ingenium – Musées des sciences et de l’innovation du Canada, collection du Musée des sciences et de la technologie du Canada, Ottawa (1997.0319, 1997.0351). Avec l’aimable autorisation d’Ingenium, Ottawa. Mention de source : Ingenium.
Estrellita et Yousuf Karsh lors de la réception précédant le Carnation Ball à l’hôtel Waldorf-Astoria, New York, 26 avril 1972. Photographie non attribuée. Getty Images, Fairchild Archive/WWD/Penske Media (1469099373). Avec l’aimable autorisation de Getty Images.
Estrellita et Yousuf Karsh lors d’une séance de portrait avec Thomas Hoving, 17 avril 1967. Photographie par Ivan Dmitri. Fonds Yousuf Karsh, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (R613-567-2-E, boîte KAR 653, 3916009). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Vue d’installation de l’exposition Karsh: Image Maker/Créateur d’images au Musée des sciences et de la technologie du Canada, Ottawa, 12 juin au 13 septembre 2009. Photographie par Ingenium.
Fidel Castro, 2001, par Hiroshi Sugimoto. Avec l’aimable autorisation de la Fraenkel Gallery, San Francisco, et de la Lisson Gallery.
James Stanley, Lord Strange, Later Seventh Earl of Derby, with His Wife, Charlotte, and Their Daughter (James Stanley, lord Strange, futur septième comte de Derby, avec son épouse, Charlotte, et leur fille), v.1636, par Anthony van Dyck. The Frick Collection, New York, legs de Henry Clay Frick (1913.1.40). Avec l’aimable autorisation de The Frick Collection.
Page de l’essai photographique de Yousuf Karsh « Karsh’s Edmonton: The Threshold of the Frontier », publié dans le numéro du 15 décembre 1952 du magazine Maclean’s.
Paul Revere, 1768, par John Singleton Copley. Collection du Museum of Fine Arts, Boston, don de Joseph W. Revere, William B. Revere et Edward H.R. Revere, 4 décembre 1930 (30.781). Avec l’aimable autorisation du Museum of Fine Arts, Boston.
Quai 2, terminaux en eaux profondes, Halifax, v.1928. Photographie par W.R. MacAskill. Nova Scotia Archives, Halifax (1987-453, numéro 2625). Avec l’aimable autorisation de Nova Scotia Archives.
Portrait de Mademoiselle Lieser, v.1917, par Gustav Klimt. Collection privée.
Portrait de Yousuf Karsh, 27 juin 1936. Photographie par Joseph Alexandre Castonguay. Fonds Yousuf Karsh, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (RV2, boîte 084, article 4345587). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Portrait de Yousuf Karsh à vingt-deux ans avec John Garo, 1930. Photographie non attribuée. Avec l’aimable autorisation de la Succession Yousuf Karsh.
Affiche du Festival Karsh, organisé par le Musée du portrait du Canada (au sein de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa) et le Musée des sciences et de la technologie du Canada, Ottawa, du 12 juin au 13 septembre 2009. Avec l’aimable autorisation de Collection of Things, Ottawa.
Triumph of Religion (Triomphe de la religion), détail du mur ouest, 1890-1919, par John Singer Sargent. Collection de la Boston Public Library. Avec l’aimable autorisation de Digital Commonwealth, Massachusetts Collection Online. Mention de source: Sheryl Lanzel.
Vue du Château Laurier, situé au 1, rue Rideau à Ottawa, v. 1950. Photographie non attribuée. Avec l’aimable autorisation d’Ilia Ekchtout sur Facebook.
Yousuf et Estrellita Karsh avec Jerry Fielder, Santa Barbara, 1985. Photographie non attribuée. Avec l’aimable autorisation de la Succession Yousuf Karsh.
Yousuf Karsh et son imprimeur de longue date, Ignas Gabalis, examinent un tirage d’Anita Ekberg, 1957. Photographie par Chris Lund. Fonds de l’Office national du film du Canada, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (1971-271 NPC, boîte 75, article 4949270). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Yousuf Karsh au Joyce Large au studio de Karsh, 1957. Photographie par Chris Lund. Fonds de l’Office national du film du Canada, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (4949269). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Portrait de Yousuf Karsh à dix-huit ans, dans un portrait de famille, v.1926. Photographie par George Nakash. Collection du sénateur Raymond Setlakwe, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (R12521-1-2-E, vol. 1, boîte 2003-0284, article 3608293). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Yousuf Karsh en studio avec le modèle Leonard Brockington, 12 janvier 1945. Photographie par Eric Sachaal. Fonds Yousuf Karsh, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (3613575). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Yousuf Karsh quitte la Maison du Canada, 1943. Photographie par Pictorial Press. Fonds Yousuf Karsh, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (R613-1013-8-E, boîte 1B DAP-10A-3, article 3574000). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Yousuf Karsh en action sur le site de l’Atlas Steel, Welland, Ontario, v.1950. Photographie non attribuée. Fonds Yousuf Karsh, collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (3614802). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Yousuf Karsh profite d’un moment avec Ansel Adams durant l’atelier de photographie de Yosemite, parc national de Yosemite, Californie, juin 1977. Photographie attributée à Craig McFarland. Avec l’aimable autorisation de la Succession Yousuf Karsh.
Yousuf Karsh avec ses parents, Bahiyah et Abel al-Massih Karsh, v.1948. Photographie non attribuée.. Fonds Yousuf Karsh, Collection de Bibliothèque et Archives Canada, Ottawa (R613-828-4-E, boîte KAR 657, article 3994516). Avec l’aimable autorisation de Bibliothèque et Archives Canada.
Yousuf Karsh avec son frère Malak Karsh, Ottawa, années 1940. Photographie non attribuée. Avec l’aimable autorisation de la Succession Yousuf Karsh.
ÉQUIPE
Édition
Sara Angel
Direction de la programmation
Emma Doubt
Rédaction en chef
Tara Ng
Édition (responsable de publication)
Victoria Nolte
Graphisme
Shane Krepakevich
Édition (révision de fond)
Sarah Brohman
Révision linguistique
Imoinda Romain
Correction des épreuves
Janice Weaver
Traduction
Annie Champagne et Christine Poulin
Révision linguistique (français)
Christine Poulin
Correction des épreuves (français)
Christine Poulin
À propos de l’autrice
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